The New Solarism's "The Kiss" - De pelgrimstocht van een viool door eenzaamheid en geluid

The Kiss, uitgebracht op 28 maart 2025, markeert het vierde studioalbum van The New Solarism, de solo-inspanning van de in Leipzig gevestigde violist en componist Izabela Kałduńska. Dit album van tien nummers, gecomponeerd tijdens het stille isolement van de pandemie, is zowel een emotionele cartografie als een spiritueel gebaar - muziek geboren in stilte, gevormd door introspectie en naar buiten reikt met zeldzame gevoeligheid. Minimaal van vorm maar enorm in resonantie, The Kiss maakt alleen gebruik van viool, loops en bescheiden effecten - octaver, vertraging en galm. In de handen van Kałduńska wordt dit beperkte palet grenzeloos. De viool, gelaagd en in een lus, verliest zijn klassieke huid om iets etherisch, filmisch en beklijvend aanwezig te onthullen. Elk stuk staat als een vat voor een duidelijke emotionele staat - verdriet, vrede, verlangen, hoop - waardoor de luisteraar door een woordloze reis van innerlijke getijden kan drijven.

Oorspronkelijk geschreven voor een online theaterproject van de Berlijnse auteur Tomas Blum, werd The Kiss opgevat als een score voor een niet uitgevoerd toneelstuk - muziek die bedoeld was om een verhaal tot leven te brengen dat nooit het podium bereikte. In de jaren die volgden, bedacht Kałduńska het werk opnieuw als een studioalbum, niet als een overblijfsel van wat had kunnen zijn, maar als een levend bewijs van wat nog steeds is. Deze beslissing geeft de plaat een zekere spookachtige schoonheid - achtervolgd niet door afwezigheid, maar door stille volharding. Beïnvloed door artiesten als Nils Frahm, Arvo Pärt en Hania Rani, combineren Kałduńska's composities discipline met experimenten, ontvouwen zich in bewegingen die de grenzen tussen moderne klassieke, ambient en elektro-akoestische texturen vervagen.

Opgenomen in Leipzig, een stad die zoemt van muzikaal erfgoed, voelt het album zowel eerbiedig als ongebonden aan traditie. Het ademt met geschiedenis, maar imiteert het nooit. De kus is geen dramatische verklaring; het is een gefluister. Het overweldigt niet; het ontwaakt. Kałduńska componeert niet voor spektakel, maar voor stilte - een zeldzame daad van kwetsbaarheid in een wereld van lawaai. Het resultaat is een oeuvre dat lang na de laatste noot resoneert, als een verre herinnering die in fragmenten terugkeert. In elke gebogen zin en echo-lus onthult The Kiss zichzelf als meer dan een album. Het is een rustig monument voor gevoel, een privé liturgie voor degenen die goed luisteren.